Im Geschäft ist er trotz der Corona-Pandemie sehr gut. Auf der Internetseite von „Operabase“ kann man nachlesen, wo er überall tätig war – und was zuletzt alles ausfallen musste. Häufig ist er in der Semperoper in Dresden engagiert, etwa für „Fidelio“, „La Bohème“, „Die Fledermaus“ oder „Hoffmanns Erzählungen“, er dirigiert überdies „Madama Butterfly“ an der Deutschen Oper Berlin, „Tosca“ in Barcelona und Seoul, „Eugen Onegin“ in Stockholm, Saint-Saëns’ „Samson et Dalila“ in Washington, „Carmen“ in Genf und einen Arienabend mit der Sopranistin Angel Blue in Santa Fe in New Mexico.

Wie sind seine Erinnerungen an Düsseldorf, was denkt er über die Akustik des Düsseldorfer Opernhauses? „Ach, es war eine tolle Zeit, die ich sehr geliebt habe“, erinnert sich Fiore fast wehmütig und ergänzt: „Das Publikum war kenntnisreich, aber auch begeisterungsfähig.“

Die akustische Begrenztheit des Opernhauses habe aber auch ihm Schwierigkeiten bereitet: „General­intendant Tobias Richter kam in den Proben immer zu mir gelaufen und rief: ,Das Orchester ist zu laut!‘ Er hatte ja recht, nur lag das nicht an den Klängen aus dem Graben. Vielmehr wirken in Düsseldorf alle Sänger zu leise. Das Bühnenportal ist so ungünstig, dass es viel von ihrem Klang schluckt.“ Zu seiner Zeit sei die Tonhalle akustisch großartig umgebaut worden, „dort hat das funktioniert“. Aber in der Oper, so sind sich alle Experten sicher, ist eine grundlegende Verbesserung der Akustik schwerlich möglich.

Fiores Fazit: „Ein schönes, neues Opernhaus ist immer wunderbar, aber eine bessere Akustik ist nie garantiert. Ich werde das jetzige Opernhaus immer in meinem Herzen tragen, weil es schön ist, trotz der sehr problematischen Akustik.“ Fiore bestätigt übrigens wie viele seiner dirigierenden Kollegen, dass das Duisburger Haus der Rheinoper zwar das kleinere, aber akustisch deutlich bessere sei.

Und welches Haus in Deutschland klingt überhaupt gut? „Die Semper­oper in Dresden natürlich“, sagt Fiore.