Der Flüchtling aus Ostpreußen kam über Niebüll nach Düsseldorf. Sein Aha-Erlebnis hatte er, als er sich mit Fellen zudeckte und beobachtete, wie seine strampelnden Beine unter der Decke die vielfältigsten Bewegungen machten. Prompt ersetzte er die Füße durch Elektromotoren und hatte sein Spektakel: Die Felle zogen sich zusammen und plusterten sich auf.

1968 steckte er diese „Atemobjekte“ in Vogelkäfige, stopfte sie 1971 in der Eat-Art-Galerie in Kaffeebecher oder ließ sie in Brotleibern quellen, drapierte sie zu Wand- und Bildobjekten oder lagerte sie in Kinderbetten. Besonders effektvoll waren seine ausgestopften Löwen, die er über Daniel Spoerri bezog, der das Löwenfleisch am Burgplatz zum Essen kredenzte. Bis in die Electric Gallery in Toronto und in die Nationalgalerie Berlin schaffte es dieses Werk.

Weseler war ein Pionier von Happening, Fluxus und Performance-Kunst. Als Karstadt Ende der 60er-Jahre ihre Schaufensterpuppen austauschte, holte er sie sich, trennte die Köpfe mit einem Büchsendeckel vom Hals, durchbohrte die Figuren für die zwei Komponenten des Polyurethanschaums und setzte in die Bäuche eine Kaffeemühle. Es ergab sich ein fieses, aber auch spannendes Schocktheater, das seine Premiere 1970 bei einer Straßenaktion in Hannover hatte. Er reagierte damit auf Schreckensbilder verbrannter Menschen aus dem Vietnamkrieg. 1971 tauchten seine Bühnenobjekte bei „Hysteria, Paradies schwarz“ von Wellershoff und Schönbach im Kölner Opernhaus auf. Ein Hingucker war sein „Ungeheuer von Loch Kettwig“ 1972 in Essen bei der Szene Rhein-Ruhr. Bis zuletzt hauchte er seinen Fellwesen über Stromkabel Leben ein.