Was genau der Rheinoper im Vorfeld bewusst gewesen sein mag, ist allerdings schleierhaft, denn im Prinzip beweist die Entscheidung das genaue Gegenteil. Offenkundig wurde die Oper vom Donnerhall der Kritik seit der Premiere am Samstagabend überrollt.

Die Entscheidung, den „Tannhäuser“ künftig nur noch konzertant zu geben, macht sprachlos — weil sie falsch ist, weil sie verzagt ist, und weil die Opernleitung damit den Weg des geringsten Widerstands geht.

Der Regisseur lehnt jede Änderung an seinem künstlerischen Konzept ab, das ist sein gutes Recht. Würde Meyer dennoch etwas daran verändern lassen, drohte ihm juristisches Ungemach. Dies muss er mit seiner Entscheidung nicht fürchten — insofern ist er aus dem Schneider.

Die Rolle rückwärts hätte sich die Oper dennoch schenken können. Wenn sie denn zu ihrem Regisseur gestanden hätte — wie es Meyer zumindest noch zu Wochenbeginn getan hat. Etwas halbherzig allerdings und mit dem Hinweis versehen, die Oper habe ja niemanden verletzen wollen. Schon das hätte stutzig machen müssen.

Denn verletzt werden durch das Stück wohl nur ein paar eingefleischte Wagner-Jünger, die ihren Helden reflexartig vor allen Anfeindungen in Schutz nehmen. Notfalls auch türenklatschend während einer Premiere. Sind wir ehrlich, ein Skandal ist Kosminskis Inszenierung keinesfalls.

Aber zugegeben: Den romantischen und deshalb angeblich unbedenklichen „Tannhäuser“ mit Nazi-Schergen, Gaskammern und drastischen Exekutionsszenen zu garnieren, ist nicht unbedingt eine intellektuelle Höchstleistung, durchaus unglücklich —, aber durch die Freiheit der Kunst allemal gedeckt.

Nun hat die Oper sich der Hysterie gebeugt, vor einer kaum zu ertragenden und besserwissenden Ignoranz, die angemessene und vernünftig vorgetragene Kritik mit dröhnenden Buhrufen verwechselt. Das ist der eigentliche Skandal.